![[info]](http://l-stat.livejournal.com/img/userinfo.gif){kind=small}
О стереотипах 09 December 2008, 00:41
STEREOTIP4
ВИЗУАЛЬНЫЙ ИМПРЕССИОНИЗМ
Театр создан для сказки. Даже любая, самая правдивая история, зафиксированная в словах, путем сценической интерпретации, превращается в самую обыкновенную байку.
Уходя от театра к перманентной визуальной рефлексии, мы на корню убиваем сказку, но при этом создаем истинную реальность без каких-либо преувеличений и перегибов.
Для нашего современника, как бы это странно не звучало, даже тема Гражданской войны или Освенцима – сказка, куда большая нежели «BARALGIN». Собственное одиночество и замкнутую пустоту вокруг пережили наверное все. Самое неожиданное, что из-за профессионализма визуализации пластического движения мы столкнулись в этой точке с легким отрывом от действительности. Относительно легко создать красивую картинку путем совершенной, на определенном этапе, конечно же, пластики. Куда сложнее создать нужную визуальную реальность довольствуясь лишь обыкновенными человеческими движениями, доступными, как кажется на первый взгляд, каждому. Поэтому, в «STEREOTIP4» нет на сцене ни Ромы Габриа, ни Сергея Агафонова. Они по ту сторону. Они создают общую картинку из настоящих человеческих движений. За счет этого четыре женских фигуры на сцене, путем визуальной рефлексии простого человека и достигают, столь нам необходимой, перманентной реальности.
Человек в одиночестве, все что он чувствует и видит, и есть его действительность. Он может спокойно повесить телефонную трубку на матрас и прыгнуть в стрелки часов. Он же один, для него это реально.
Когда же встречаются четыре женских стереотипа, каждый в своем одиночестве, не только мысли и чувства, но и движение должно быть настоящим. Настоящим с точки зрения объективной реальности. Если таковая конечно существует.
Для окончательной визуализации четырех стереотипов действительности женского одиночества пришлось добавить еще ингридиентов. Щепотки слов, например. В них есть, конечно, драматизм, но нет ни доли драматургии. Если в театре движение, как правило, лишь незначительный антураж к тексту пьесы, то в визуальной рефлексии слова – не более чем окантовка, итак минималистических, декораций.
А хочется избавиться от них совсем. От декораций, в принципе. Ведь предмет – это уже история, а история есть сказка.
ВИЗУАЛЬНЫЙ ИМПРЕССИОНИЗМ
Театр создан для сказки. Даже любая, самая правдивая история, зафиксированная в словах, путем сценической интерпретации, превращается в самую обыкновенную байку.
Уходя от театра к перманентной визуальной рефлексии, мы на корню убиваем сказку, но при этом создаем истинную реальность без каких-либо преувеличений и перегибов.
Для нашего современника, как бы это странно не звучало, даже тема Гражданской войны или Освенцима – сказка, куда большая нежели «BARALGIN». Собственное одиночество и замкнутую пустоту вокруг пережили наверное все. Самое неожиданное, что из-за профессионализма визуализации пластического движения мы столкнулись в этой точке с легким отрывом от действительности. Относительно легко создать красивую картинку путем совершенной, на определенном этапе, конечно же, пластики. Куда сложнее создать нужную визуальную реальность довольствуясь лишь обыкновенными человеческими движениями, доступными, как кажется на первый взгляд, каждому. Поэтому, в «STEREOTIP4» нет на сцене ни Ромы Габриа, ни Сергея Агафонова. Они по ту сторону. Они создают общую картинку из настоящих человеческих движений. За счет этого четыре женских фигуры на сцене, путем визуальной рефлексии простого человека и достигают, столь нам необходимой, перманентной реальности.
Человек в одиночестве, все что он чувствует и видит, и есть его действительность. Он может спокойно повесить телефонную трубку на матрас и прыгнуть в стрелки часов. Он же один, для него это реально.
Когда же встречаются четыре женских стереотипа, каждый в своем одиночестве, не только мысли и чувства, но и движение должно быть настоящим. Настоящим с точки зрения объективной реальности. Если таковая конечно существует.
Для окончательной визуализации четырех стереотипов действительности женского одиночества пришлось добавить еще ингридиентов. Щепотки слов, например. В них есть, конечно, драматизм, но нет ни доли драматургии. Если в театре движение, как правило, лишь незначительный антураж к тексту пьесы, то в визуальной рефлексии слова – не более чем окантовка, итак минималистических, декораций.
А хочется избавиться от них совсем. От декораций, в принципе. Ведь предмет – это уже история, а история есть сказка.